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現代博物館建築設計理念

博物館建築代表一個時期、一個地區建築和建築設計的水平。通過對國內外典型現代博物館建築實例的剖析,在前人設計理論和實踐的基礎上,分析現代博物館建築設計注重的因素,研究現代博物館建築設計的理念,探討博物館建築設計理念的趨向。


隨著人類社會經濟的發展、科學技術的進步、文化需求的提高,人們對博物館提出更多、更高要求,這為現代博物館的建設提供了巨大的發展空間,同時對於博物館建築設計也提出了更高的要求,現代博物館建築設計理念也隨之不斷更新和發展。 建築設計理念是建築師根據設計項目的性質、功能、環境和要求等因素所確定的設計基本思想和概念,是充分完善的設計意圖,是建築創作的綱領。建築設計理念是建築師在設計前期通過對設計項目的建築性質、使用功能、所處環境及設計要求進行調查、分析、研究、判斷、總結和提煉逐步明晰而確定的。確立了設計理念,創意就有了思想,構思就有了依據,設計就有了目標。因而設計理念對於建築設計十分重要和關鍵。 

建築設計理念反映建築師對於影響建築因素的關注重點。在建築創作中,對環境、功能、藝術和技術等因素的強調便形成幾類建築創作理念,即注重環境因素的建築設計理念、注重功能因素的建築設計理念、注重藝術因素的建築設計理念及注重技術因素的建築設計理念。同樣現代博物館建築設計也存在這幾類建築創作理念。

注重環境因素的設計理念


博物館同其它建築一樣存在於建造環境中,建築設計是在客觀存在的環境中進行的,設計過程也是一個認識環境、利用環境、改造環境、創造環境的過程,環境對於建築的重要性不言而喻。建築環境的範圍大到建築所在的地域、城市,小到建築周邊、建築基地之內。建築環境包括自然地理環境和人文曆史環境。不同的博物館、不同的建造環境,建築與環境的緊密程度不同,環境對於建築的影響程度不同。對於特定的博物館或特定的環境,注重博物館的環境因素,重點處理建築與環境的關係,是博物館建築設計的重要理念。

1.1 與自然地理環境融合的理念

現代博物館由於其文化、娛樂的特性,經常選擇建在環境優美的大自然中。隨著對人類賴以生存的自然環境的逐步認識和可持續發展觀念的深入人心,注重博物館與環境的融合、強調共生的設計理念愈來愈得到建築師的重視,在現代博物館建築設計作品中常常得以體現。
瑞士拜爾勒博物館就是體現這一設計理念的實例。這是一座位於巴塞爾的小型藝術博物館,建築基地環境優美,周圍是茂密蔥鬱的樹林,還鄰近一處別墅古跡。意大利當代著名建築師倫佐·皮亞諾的設計,使博物館和周邊環境十分和諧。博物館設計形態開放,建築與環境之間過渡自然而沒有割斷,建築形象也比較單純,不刻意引人注目,給人平靜和嚴謹之感,使其完全融入自然環境,體現建築與自然的和諧。(圖1)


  圖1  拜爾了博物館

丹麥哥本哈根“方舟”現代美術館建於南部伊舍吉地區的海灣邊,基地周圍是湖泊、海灘、草坪構成的環境,遠離城市,自然野趣,處於詩境般的大自然中。為了這片綠色的草地和寧靜的海灘不受人造建築的破壞,當時還是建築係學生的瑟倫·羅伯特·倫德將博物館外觀設計為一艘自然停泊在海邊的船,博物館成為海灣一座地景建築,成為海島的一部分。建築與海灘、水麵、海鳥渾然一體,構成一幅寧靜的自然畫麵,表達出建築與自然環境和諧共生的設計理念。(圖2)

△圖2   哥本哈根“方舟”現代美術館

1.2 與人文曆史環境協調的理念

博物館是人類文化遺產與自然遺產的寶庫,現代博物館因其涉及人文、曆史的特性,建設用地宜選擇在與人文曆史相關的環境中,建築師往往采取尊重人文和曆史因素的態度,設計表現博物館建築與環境相互協調的理念。
德國法蘭克福現代藝術博物館就建在舊城中心的一所老教堂附近,用地是街道中間的一塊不規則三角形地段。奧地利建築師漢斯·霍萊因用一個完整簡潔的三角形體塊布滿整個地段,被稱之為“一塊蛋糕”。在建築外形塑造上運用後現代的建築手法,增加一些曆史建築的片段,並且博物館的材料、色彩都與周圍建築相近,設計強調與附近的老教堂等傳統街區環境協調。(圖3)

圖3   法蘭克福現代藝術博物館

蘇州博物館新館也是建在曆史建築環境中,緊鄰蘇州古城內國家重點文物保護單位忠王府和世界文化遺產拙政園。由於這座博物館獨特的環境位置,處理好新館與忠王府、拙政園的關係將成為整個博物館設計的關鍵。著名華裔美籍建築師貝聿銘在設計中尊重和維護忠王府、拙政園以及周邊環境曆史文化風貌,運用“中而新,蘇而新” 、“不高不大不突出”的理念,將現代與傳統融合,采用蘇州傳統建築的空間和色彩,使新館與原有忠王府、拙政園的建築環境渾然一體,同時以簡潔的線條、體塊突顯現代建築的個性。(圖4)

△ 圖4  蘇州博物館新館

埃及在建的吉薩大埃及博物館方案是由華裔建築師彭士佛設計,它解決了大埃及博物館的最大難題:如何在作為建築學誕生地之一的吉薩金字塔群邊上,建一座與它匹配的新建築。博物館外牆上飾以一種來自意大利的透明石材,這種透明石材既能吸收自然光,又可隔絕戶外高溫。如此透亮的外牆,與周圍的金字塔渾然一體。博物館的屋頂也用透明的金屬材質建造,兼具節省能源和遮陽的功效。白天,博物館內部可直接采光;晚上,室內因外牆被照亮而整屋生輝。同時,在博物館中的任何位置,都可以看到外麵的胡夫、麥瑟瑞那斯和齊普芬三大金字塔。(圖5)設計師並不強調博物館的建築外形,而試圖讓它與金字塔對話,用建築巧妙地表達對周邊環境的尊重。

圖5    吉薩大埃及博物館

2 注重功能因素的設計理念
建築功能主要是指人們對建築內部空間的使用與安全的要求,是建築設計的最直接的目的。博物館建築的基本功能即是為藏品的搜集、保存、研究、傳播和展覽提供適用、安全的內部空間和條件。隨著社會的發展,人們對現代博物館的功能要求不斷增加和提高。重視博物館建築功能的多樣化、現代化、人性化的要求,是現代博物館設計的基本理念。
2.1 適應社會需求多樣化的理念

現代博物館除征集收藏文物、標本,進行科學研究,舉辦陳列展覽,傳播曆史和科學文化知識等基本功能外,建設和設計愈來愈重視博物館的教育、交流、旅遊、休閑、商業、娛樂等多功能性,體現適應社會需求多樣化的理念。
位於日本金澤市中心的金澤21世紀美術館,出於日本建築師妹島和世和西澤立衛之手。這座美術館建於日本泡沫經濟時代的結束期,很多已有的藝術場館受到嚴峻的生存考驗,如何吸引更多的人走進美術館成為該館設計考慮重點之一。金澤21世紀美術館不僅設計成藝術展覽場所,而且是集展覽、演出、交流、教育、商業等於一體的多功能場所。(圖6)

圖6  金澤21世界美術博物館

美國著名建築師理查德·邁耶設計的蓋蒂中心,是一個多功能的博物館綜合體,除作為博物館中心的展覽館外,還設有藝術與教育學院、藝術與人文研究所、信息中心、餐飲中心和行政辦公等建築體,以適應不同的使用功能。(圖7、圖8)由於功能的多元化,蓋蒂中心每年吸引大量的國內外遊客來到洛杉磯,除了參觀博物館,還把它作為旅遊景點觀景,使得一個綜合博物館成為文化旅遊活動中心。

△ 圖7   蓋蒂中心  一

△圖8 蓋蒂中心  二

2.2 注重功能現代化、人性化的理念

由法國AREP公司讓·瑪麗·迪蒂耶爾和中國建築設計研究院崔愷設計的首都博物館新館,在設計理念上除了以建築的形式和材料來表達“博物館是聯係曆史、現代和未來的場所”外,在博物館的功能、設備和技術方麵,更加強調“以人為本,以文物為本,服務社會”。新館建築設計注重豐富展陳空間、完善服務設施、創造優雅的參觀環境,體現功能現代化、服務人性化。新館實現了成為一座全麵展示北京悠久曆史、燦爛文化、精美文物和當代建設成就及社會城市風貌的大型現代化綜合性博物館的目標。(圖9)

圖9  首都博物館新館

3 注重藝術因素的設計理念
建築的藝術性是指建築形態和環境空間所體驗的某種審美特征和審美觀念。建築作品的藝術性體現出建築的文化價值,一個具有文化內涵的建築可以促進社會、城市文化的發展,可以影響人的審美觀、價值觀。建築所反映的文化內涵和實質意義是以建築的具體形態來表現。博物館基本功能是收藏和展覽人類文化和藝術,博物館建築是最能體現藝術性和文化價值的建築類型。博物館建築的藝術性是設計者最為看重的設計因素,注重藝術性是博物館建築設計的尤為突出的理念。
3.1 追求標誌性建築形象的理念

標誌性幾乎是所有特別重要建築的設計追求。博物館作為一個地區和城市文化和藝術的聖地,最具理由被要求設計成標誌性的建築。
瑞士著名建築師馬裏奧·博塔設計的舊金山現代藝術博物館,處於三座摩天大樓之間,無法在高度上和周圍建築相比。為了在複雜的都市景觀中占據應有的地位,設計者運用對稱的幾何形體和紅色的傳統磚石材料塑造了一個具有標誌性的藝術博物館形象,最突出的特征是一個高38m的圓柱形斑馬紋大天窗,光線可直接由樓頂照射到底樓。它標新立異的外形,彰顯舊金山的藝術精神,體現舊金山城市的文化氣質。(圖10)

△ 圖10  舊金山現代藝術博物館

3.2 追求雕塑感建築造型的理念

建築具有藝術屬性。作為造型藝術,建築形態常常追求雕塑感,追求雕塑的神韻。在博物館設計中以追求雕塑感造型的設計理念,不乏成功案例。
美國華盛頓國家美術館東館的形體,以一個等腰三角形和一個直角三角形簡潔的幾何體構成,西立麵切割成巨大的H形,與其西側對稱布局、嚴謹有序的新古典風格的國家美術館老館呼應。貝聿銘以一條與老館重合的軸線和對稱的西立麵,以及與原館相同的飾麵材料,求得與老館的協調;同時以富有雕塑感的幾何形體,突出東館現代主義建築風格,獲得強烈的藝術效果,被稱之為現代主義建築“成就的最高峰”。(圖11、圖12)


△  圖11  華盛頓國家美術館東館    一

2001年由美國建築師丹尼爾·裏伯斯金德設計的英國曼徹斯特戰爭博物館,是由分別代表水陸空的三個體塊組成的博物館,傳達戰爭對地球的破壞的思想。博物館造型最大的特色是以極具雕塑感的三個巨大曲麵板塊構成,無論從哪個方向都能看到三個組成部分,具有強烈的震撼力和藝術表現力。(圖13、圖14)

△ 圖13  英國戰爭博物館    一

△ 圖14   英國戰爭博物館    二

3.3 以建築藝術表達情感、思想的理念

柏林猶太人博物館是丹尼爾·裏伯斯金德設計的又一座著名博物館建築。該博物館設計最大的特點是建築以反複連續的銳角轉折和到處布滿的狹窄裂縫形成的藝術效果,來表達猶太人走過的坎坷曆程和經曆種種苦難。作為出生於大屠殺幸存者家庭的猶太裔建築師,裏伯斯金德對於猶太人遭遇的那場浩劫有著更為深刻的體悟,在博物館的設計中,其設計理念是以強烈的建築藝術形式表達對猶太人的情感和理解。(圖15、圖16)

△圖15   柏林猶太人博物館    一

△ 圖16   柏林猶太人博物館   二

3.4 追求獨特建築形象的理念

1997年美國建築師弗蘭克·蓋裏設計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館,是一幢造型奇特、怪異、浪漫、優美而充滿激情的建築。它如同火焰在燃燒,宛若開在水麵迎著太陽怒放的花朵,又像水中長出的海洋生物(圖17~圖18)。這個建築作品充滿著那種暗含於西班牙文化的、既激揚又沉靜的詩意,傾倒了全世界的萬千民眾。它的落成吸引眾多遊客蜂擁而至,給這個瀕臨沉寂的城市帶來活力與生機。它獨特的建築形象,使其成為與巴黎埃菲爾鐵塔、悉尼歌劇院齊名的標誌性建築。美國建築界的領袖菲利普·約翰遜宣稱:“它是我們這個時代最偉大的建築。”

△ 圖17   畢爾巴鄂古根海姆博物館   一

△ 圖18   畢爾巴鄂古根海姆博物館   二

被稱為建築“女巫”的紮哈·哈迪德設計的撒丁古代建築和當代藝術博物館,成為撒丁島一座光怪陸離的地標建築,其獨特的建築造型,給意大利過於沉悶的撒丁島注入活力(圖19)。哈迪德天馬行空藝術風格的博物館與撒丁島周圍特有的古代塔狀建築交相輝映,成為曆史文化和現代文化交融的紐帶。

△ 圖19  撒丁古建築和當代藝術博物館

4 注重技術因素的設計理念
隨著現代科技的進步,建築從功能、形式、環境到服務對象各方麵都變得更加複雜,建築的科技含量越來越重,建築新技術、新材料、新結構的發展使建築形態千變萬化。博物館建築也是建築科技發展最具代表性、最為突出的類型,注重運用新技術、新材料和新結構成為現代博物館設計新的理念。
4.1 表現結構、設備等技術特性的理念

意大利建築師倫佐·皮亞諾和英國建築師理查德·羅傑斯設計的法國蓬皮杜文化中心,完全是一座反傳統的建築,外觀上像一台巨大機器,它展示了一種全新的博物館——一個巨大的空間容器,在一個結構與設備外露的巨大骨架中提供彈性使用的均質空間(圖20)。技術設備的外露,一方麵體現技術美學,另一方麵帶來室內空間劃分的靈活性,成為高科技建築流派的典型代表。

4.2 仿生學建築形態的理念
2000年由聖地亞哥·可拉特拉瓦設計的美國密爾沃基博物館,就是一座利用自然生物形態的建築實例。博物館建於密歇根湖邊,湖濱景色優美,水鳥自由翱翔。建築模擬飛鳥的形象,而且可以根據需要進行開啟或閉合,富於動感與生動性,使建築與自然更加和諧,更富有個性。(圖21)

△圖21  密爾沃基博物館

4.3 高科技生態建築的理念

日本山梨水果博物館是日本女建築師長穀川逸子高科技生態建築的代表性作品。這座水果博物館運用現代建築材料按照不同的使用功能,將博物館分解為三個獨立的建築體,三個建築體分別模仿種子萌芽的三個不同階段,表現萬物不斷繁衍、更新發展。博物館室內運用現代技術,建立適合生物生長的人工生態係統。建築師以高科技的建築手段和生態技術,創造出極具現代感的建築造型和生態化的室內環境。(圖22、圖23)

△ 圖22  山梨水果博物館  一

△ 圖23  山梨水果博物館   二

結語:現代博物館建築設計理念不僅是注重環境、功能、藝術和技術某一方麵因素,而且常常是注重建築設計原則涉及的多種因素的綜合考慮。巴黎蓬皮杜文化中心的設計既注重博物館功能的多樣性,又強調表現建築結構和設備的特性,是功能性與技術性的結合。畢爾巴鄂古根海姆博物館建築理念既體現在追求建築的標誌性和獨特造型,又表現在突出的高科技建築技術和建築材料,是建築藝術性與技術性的統一。新近設計的吉薩大埃及博物館,牆體透明石材既能吸收自然光又可隔絕戶外高溫,透明屋頂兼具節能和遮陽的功效;同時,透明的建築巧妙地表達對周邊金字塔環境的尊重,其設計理念強調功能效益與環境因素的綜合。注重環境、功能、藝術和技術等綜合因素是未來博物館建築設計理念的趨向。
社會功能需求的提高,建築科學技術的進步,公眾文化藝術的追求,人類對生態環境的重視,都不斷推動博物館建築設計理念的更新、發展。研究博物館建築設計理念,對提高博物館建築設計水平,促進博物館建設的進步、繁榮有著重要的意義。

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